奇文共欣赏，疑义相与析（第十辑）

郭德军

以担当诠释忠诚，以勤勉锻造初心，锐意进取，行路致远

郭德军

刹那芳华，光阴悦人

——浅赏老秋的系列诗歌

文/涂悦

0.前言

        读老秋创作的诗歌，我想起了高中老师说的那句“不痛苦的人成不了作家”。我现在觉得作家经历痛苦，诗人亦如此，但诗人的内心更加敏感。老秋应该是一个比较沉默寡言，内心有着千愁万绪却不轻易显露的人。他的愁绪来源于人生沧桑的阅历和一颗敏感的能洞察万物的心。

1.浅赏《浅醉》

       这首诗给我的整体感觉是情绪的起伏。开头营造氛围，缓缓进入，经历高潮之后再慢慢低缓，最后余音绕梁。这让我想起了白居易的《琵琶行》里写琵琶女抚琴的那一段。虽然一个是情绪的起伏，一个是音乐的跌宕，但我觉得这两者异曲同工。
       诗的题目为《浅醉》，最后一句“我还记得从前模样，刹那芳华，杜鹃花开遍了千山万壑。”仿佛就是浅醉后恍惚间的联想。纵观全诗，“醉”不仅仅是饮醉，更多的是愁绪满怀时的不知如何自处，想起人世沉浮，似醉非醉。

2.浅赏《写给岁月的情书》

       岁月里有五封情书。前四封大致对应着人生的成长阶段。最后一封是成长过程中难以言说的伤痛。
       第一封种子的情书是人的婴幼儿时期；第二封是情窦初开的少年时期；第三封是初尝孤独滋味的青年时期；第四封是阅尽千帆后蓦然回首的中年时期；第五封写的是成长时必经的难以言说的伤痛，有些苦只有自己知道，或许只有在无人的黑夜里才敢想起……
        我认为，这首诗里的意象很契合每个时期的年龄特点。首先是种子，种子是一些事物的原始时期，我们每个人被孕育时就像是小小的种子。其次是叶子，叶子是植物的发展时期，而且叶子总给人青涩的感觉，正好对应诗中“羞怯的笑靥”。然后是月光相伴，成长时必然经历孤独，月光这一意象自古以来就是清幽孤寂的象征。最后是鸟，鸟的一生飞过了无数山河，好像看尽了人世的繁华与落寞，“又在一滴泪水中相逢”，中年人就像是饱览人世沧桑的鸟，一番流转后，觉得人生不过如此。
       每个人的心底都有成长的伤，人生没有真正的感同身受，有些伤痛只能深藏心底。

3.浅赏《风过的街道》

       我觉得这首诗最有感觉的地方在最后几句“一个少年莽撞地奔跑……涌向四面八方”。这让我想起了“庄生晓梦迷蝴蝶”。是庄周梦蝶还是蝶梦庄子？就这几句而言，是少年的奔跑打破了街道的寂静，还是少年闯入了原本热闹的街道？我觉得，作者在开头有意创设轻柔恬静的氛围，读者先是在和缓中陶醉，慢慢地，街道的喧嚣一下子打破这种和谐，让人怅然若失又恍然惊醒。前者是作者理想的境界，后者是现实的生活，这两者在某种程度上不能交融，可是作者很巧妙地将它们融为一体。
       最后，我想问一个问题，为什么开头风吹动的是女子的耳环而不是别的东西？我觉得这首诗风格浅淡，耳环是较现代化的东西，这两者放一起，好像有些许违和。不过，我猜测，女子的耳环可能是作者在生活中看到的影像，写诗时不自觉地代入了。当然，也可能别有深意。

4.浅赏《一半》

       这首诗开头三句给人的感觉是经历了繁华与热闹后在无人的夜晚袒露心事。“山岗弓着脊背，无处隐藏”，人的心事就像弓着脊背的山岗一样，在黑夜里无处可藏。我一直觉得黑夜是人的情感最脆弱的时候，很多不愿想起的事总能在夜里不自觉地忆起。
    “剧场谢幕，众人皆已散去”，附和完他人的热闹后慢慢掀开自己孤独落寞的内心。如同那句“热闹是他们的，我什么也没有”（《荷塘月色》）。虎牙和小酒窝是心底永恒的美好，只是已时过境迁，人或事已不在身旁。想到这些，“莫名的忧伤漫过头顶”，像是在拥抱孤独的星辰和寒冷的微霜，孤寂和寒意漫上心间。像是在清醒地看着现实又像在缅怀过去的梦。

5.浅赏《提着马灯的人》

       这首诗是我目前看到的最有深沉意味的一首。在诗的开头，我仿佛看到了黑夜里一位饱经风霜的老人（其实我更愿意想象成盲人）站在无人的街道上孤苦无依。
       即使生活充满艰辛，岁月的负担压在肩头，他还是颤巍巍地站立。哪怕内心千疮百孔，他还是将伤痛像灰尘一样从身上暂时拂去，一路向前，风雨兼程。在诗的最后一节，我深深地体会到了那句“真正的英雄主义是看清了生活的真相后依然热爱生活。”

6.浅赏《十年》

      每个人的记忆深处都有一段美好的时光，随着年岁的增长，这段时光与自己渐行渐远，只可追忆，不能倒流。细细回忆时，那些光阴也只如云影掠过，好像清晰地呈现在眼前又好像随着思绪烟消云散。过去的某个十年对于作者来说或许就是这样一段时光。
      十年过去了，可是却成了作者心底的珍藏。看着眼前春去秋来，一年又即将过去，窗外是遍地的落叶，作者不知不觉又想起了过去的十年。正处于十年间时，时间似乎过得很快，可是结束后再回想时，却是那样充实美好，似乎是一辈子的珍宝。

7.浅赏《佛灯》

       这首诗给我的整体感觉是寻找心灵的重生，即不纠结过去，开始新的篇章。在过往，可能有着囿于人生命运的茫然或因某事心存愧疚。可是在某个瞬间，好像恍然惊醒，过去的只能成为过去，内心忽然释然轻快。
       我最喜欢这首诗的开头:“在一尺光芒里，我恍若一尾锦鲤，缓缓游动。”让我感受到了一种清幽静谧的氛围，这一尾锦鲤似乎很享受这种环境，优哉游哉。

8.浅赏《慢火车》

       我觉得这首诗写的是人生的走走停停。正值青春时，为了远方，全力以赴。进入不惑之年时，仿佛真的看穿了世间万物，这时并不是不想前行，而是没有了青春的热血与朝气，一切只如溪流般缓缓流淌，不再只顾远方，而是边走边欣赏沿途的风景。
       年少时，人来人往，聚散匆匆。我觉得“忘却那个傍晚，那次不可遏制的酸楚”应该是在热血拼搏时受到了某种打击，突然觉得人生黯然失色。虽然现在的生活像一列慢火车，但终究只是放慢了速度，理想和追求仍然暗藏心间。“它隐秘地前行，没有方向没有终点”看似没有了目标，其实很多的是得失坦然。

9.浅赏《咬人的月亮》

       我觉得这首诗是月夜下对往事的沉思。一个人的夜晚，看着清冷的月光，回忆起过往的悲欢，寒意漫上心间，仿佛月亮也“咬人”。
       难以释怀的经年往事藏于心底，在月夜下悄悄想起，突感人世的清凉。可是难以释怀又如何？命运无法阻止，来路无法重复。很多时候的悲欢就像诗中写的那样，“在低处涨潮，又在高处倾泻而去”。经历低谷时，一切都会慢慢变好，同样的，在高潮时，一切好像都在走下坡路。无论老人孩子、男人女人、白人黑人都有自己在月夜下揭露的烦恼，月亮才能“咬得正欢”。

10.浅赏《我应该这样爱你》

       老秋的诗里不乏情诗，其中我最喜欢的一首是《我应该这样爱你》。用短短的八句话写了为爱人剪指甲的片段。我好像看到了一对老夫妻在剪指甲时相互逗乐，阳光洒在他们的身上，温馨美好。
       诗中虽然没有直言剪指甲的那一方有多么仔细，却能通过“先是左手，后是右手，再一下一下修复光洁”不言而喻。最妙的是最后两句“然后一副志得意满的样子，告诉你我还没老”，让前面温馨的氛围突然变得轻松幽默。在读者看来，剪指甲的那一方像是一位老顽童，不服老，但这样一句“我还没老”却是夫妻情深的体现。
       一首短诗，一辈子的情书。

11.浅赏《原来可以这样悲伤》

       这首诗看似在写万事万物的悲伤，但是，如果作者自己不悲伤怎么会想到其它事物的悲伤呢？“一片河床，面对天空，彻底摊开”像是摘下了所有掩饰悲伤的面具，将悲伤彻底袒露。眼泪，雨水，雪花都在静默中涌现，让人联想到一个人面对一片天地独自垂泪。
      如果说诗的第一节是悲伤，那么第二节则是比悲伤更悲伤。“柳条拂动，抽到我单薄的背影”，春天和柳条这两个意象很容易让人联想到春暖花开，莺歌燕舞等一切和谐美好的春景。可是，在这首诗中，拂动的柳条却是在抽打人的背影，这是多么大的反差。作者无法顾及美好的春色，也无法欣赏拂动的柳条，因为作者内心是悲伤的，所以看到任何美景都无心流连，相反，美景似乎能触动内心的悲伤。如果从艺术手法上来看，我认为最后一句用了以乐衬悲的手法，以乐景衬哀情，使悲伤更悲伤。

12.浅赏《禅意的底色》

       这首诗确实能让人感受到禅意。第一节中，风是去年的风，我还是那个我。两者在同一画面中，却又毫无关联。第二节将“我”和风建立了联系，我感受着软和，恬静的风。第三节更进一步，“我”处于风中，又好像独立于风之外。整首诗层层递进，从“我”与风互不相干到有了某种关联，最后到脱离风之外。
       全诗是宁静思绪下的禅意，又透露着某种禅思。风与“我”确实没有直接关联，独立于风之外的“我”却能享受着风。人吹着风，在生活看似平常的事情却在这首诗中体现着哲思。
       诗的最后“风动，我不动”让我联想到电视剧里的对话。A说:“树欲静而风不止，是树在动还是风在动？”B说:“是你的心在动。”

郭德军

13.浅赏《门》

       这首诗让我感觉到作者与门或者门内世界的距离感。第一节写到门站在我面前打量着我，看似将门拟人化，其实是作者将自己审视门或门内世界时的陌生感转移到门身上。作者想清楚地了解门内世界，却一无所知。“我的影子——像沉默的墙，被关在门外”，是“我”被拒之门外还是“我”不愿进门？
     “门”这一意象看似具体实则抽象。“门”可以将人拒之千里，可以让人格格不入，也可以使人处处碰壁。本诗借用门的意象特征，写出了一个人孤苦无依的落寞之感。

14.浅赏《春风拂面》

       这首诗是对青春流逝、时光匆匆的感慨。年少时，没有忧伤，不曾落泪。到了一定的年龄后，回望从前时光，干净的脸庞就是岁月的见证。而现在的自己，既有美好的一面，也有难以言说的孤独。诗的前大半部分像是一个人在某种环境里沉思往事，想着想着，突然回过了神，觉得要抓住短暂的时光。确实，漫长的一生中，“我们到哪都是命苦而又幸运的人”。

15.浅赏《两忘烟水里》

       这首诗是对某个人，某些事的追思。时光渐远，但历历在目，回想时总能触动心底的温存。记忆中的那个人早已模糊了容颜，在漫长的时光里，没有任何消息。纵使“我”努力回想，却再触不及那年的往事。那个人“若鸟飞去”，不知走向何方，没有踪影，没有痕迹。对于“我”来说，鸟已飞远，不必追寻，只留回忆。

老秋的系列诗歌

浅醉

红枫叶，绿树林，大野寂静无边

且抚琴，低吟，像古代的隐者
邀一轮明月
共赏江山大好景色

此生奈何，一杯浊酒
斟满银色的波涛
人间纵有万千悲欢，怎抵过秋风中
一片向下飞的叶子

我记得从前的模样
刹那芳华，杜鹃花开遍了千山万壑


写给岁月的情书

岁月里，第一封情书
最先是种子写的，一同被雨露孕育
第二封情书
是叶子写的
扬起羞怯的笑靥
第三封情书
是月光写的
照着夜归人回家的路
第四封情书
是一群鸟写的
飞过高山大河，又在一滴泪水中相逢
我想还有最后的情书吧
毫无意外，那是我——
久久撕裂的疼痛
对谁都不说，对世界闭紧嘴唇


风过的街道

风吹动女子的耳环
带来温柔的呼唤
在街道
久久地徘徊
一树零乱的花影
是令风痴迷
还是让一群蜜蜂
献出甜蜜的吻
一个少年莽撞地奔跑
只一下子
掀起一条街道的歌唱
车声风声人流声
涌向四面八方


一半

流星雨正在下，我们见识了浩瀚的宇宙
秋风渐冷，山岗弓着脊背
无处隐藏

没有什么好看的——
剧场谢幕，众人皆已散去
我想起你的笑
有虎牙和小酒窝
莫名的忧伤漫过头顶，像是夜晚
把星辰和微霜搂在怀里
一半醒着
一半梦着


提着马灯的人

提着马灯的人，村庄
在闪烁的火焰中，不断放大
一支失传的谣曲
仿佛经年的回忆，露出青涩的本色

一盏马灯
一个人的心脏
从大地上徐徐站立，岁月之重
怎能压垮他的脊背

当大风为奔走的生命呼喊
这暗夜的舞者，收紧自身的疼痛
他一边拍打身上的灰尘
一边追赶不眠的星辰

提着马灯的人，穿过剪纸般的日子
拯救一场枯萎的梦
他洞穿世间所有的忧伤
像纷扬的花朵，掬起十万亩的微笑


十年

十年像是一只飘飞的纸鸢
一直被记忆的绳子牵着

它飞得多高多远，拂动云朵的蕾丝和波纹

我不能追逐
只能仰望，那些年的好时光竟如一坛酒
慢慢空了

在一个人的心上
走出一条蜿蜒的小径

春光无限美
秋叶铺满大地
我深陷其间，又无法遏制十年比一生漫长


佛灯

在一尺光芒里
我恍若一尾锦鲤，缓缓游动

目睹一粒燃起的火焰
仿佛我的内心，盛满了来不及
宣告的欢喜

请不要在宿命里久久地沉默
请不要揭开一篇忏悔辞
烙下红色的指印

一盏灯，温暖普渡
我搭救一只冰冷的手
泊于春水的岸边

我不去寻找失踪的自己了
佛灯正照亮我的肺腑
透明且高尚


慢火车

终于有一天
一列行进的火车
像一匹老马，渐渐慢了下来

它还是它的面孔
绿色的车身，刺耳的鸣笛
不知经历多少旅程
人聚人散
眨眼之间，皆是过往

是的，慢火车
缓缓地靠上站台
我放弃奔走远方的愿望
忘却那个傍晚
那次不可遏制的酸楚

慢火车，它慢下去
哪怕速度慢过一只蜗牛
我也会在自己的血管里
拴着一列火车
它隐秘地前行，没有方向没有终点


咬人的月亮

咬人的月亮，尖牙利齿
一小块一小块的霜，不知所踪

在我身上，它似乎没有
找到新的疼痛，投下了怜悯的目光

季节的尽头，一粒萤火虫低低地飞
月亮掰成两半，落在夜的对岸

啊，多么清凉的尘世和人心
无法阻止的命运，重复自己的来路

我保持肃静，人世间的悲欣
在低处涨潮，又在高处倾泄而去

星空浩荡，月亮咬得正欢
不管是老人孩子男人女人白人黑人


我应该这样爱你

当我老了
在阳光照射进来的阳台
你坐在椅子上
我给你剪指甲
先是左手，后是右手
再一下一下修复光洁
然后一副志得意满的样子
告诉你我还没老


原来可以这样悲伤

一片河床
面对天空，彻底摊开
没有留住眼泪、雨水
以及飞舞的雪花
就这样，孤单单地袒露着自己的悲伤

原来，世间的万物
悲伤的源头
各不相同
这一次，我想到了春天
柳条拂动，抽打我单薄的背影


禅意的底色

风是旧日的风
今年又来了
这有什么不同，风是风
我是我

风总是暖的
软和、恬静
像是一块糍粑
我慢慢地啃着，怎么啃
也啃不够

风不急不慢
吹拂寺庙里的一座铜钟
风动
我不动
钟声从心底升起


门

一扇门
站在我的面前
打量这个生活多年的人

一把钥匙
随时窃听寂静的秘语
我怎么听
也无法听到它心底拂起的波澜

我的影子——
像沉默的墙，被关在门外


春风拂面

从前，春风轻扬
吹走我的纸鸢，一架纸飞机
抑制不住地欢乐和惊叫
那时不曾尝过眼泪
原来是最小的一片海
在旧时光中，我凝望自己定格的身影
瞧，干净的脸庞
给岁月代序
现在，你飘过我的窗前
像一件嫁妆
展示着美、孤独，楚楚动人的温柔
我不能——
苦思或发呆，而要勇敢地抓住你
这茫茫人生
我们到哪都是命苦而又幸运的人
你低着头
我侧着身，无辜如初醒


两忘烟水里

整个美好的思念都裹在烟水里
即使到达了远方
但也会很快回到我的身边
回到静守的时光中，在我的指尖
成为一簇流动的火焰

你的面容，越来越模糊
甚至花开花落，也无法捎来你的讯息
我的微笑，像一张网铺天盖地
却捉不住一个轻盈的你
若鸟飞去

郭德军

秋在路上

文、林仑

立秋那天，古城西安迎来了一场燠热中的白雨，清凉之气带着舒爽，裹着水的欢畅很惬意地飞溅在大街上，击撞在古城墙庄严厚重的大灰砖上。

　　接住了秋天落下的第一滴雨，幸运的感觉从心中袅袅升起。我知道，滴在脸上的这水，是同秋天又一场宏大的相遇，这种遇见，是今年初次相拥在瓜果飘香最美的季节。

　　一滴天雨从脸上漾开，把载水的云对风的诺言濡湿，揉碎，变成凉爽的转换，为古城的夏末兑现又一个季度的更迭。

　　秋的气息在云头上剃度，路旁那渐现沧桑的花颜，从凉雨的涅槃中，是否想到了炎夏里花蝴蝶蹁跹的妖娆，以及它们寻花问柳时的烂漫和风情。传说，蝴蝶在立秋之夜，会悄没声息地飞往心驰已久的月亮花上，它将哭声遗落在路上，将泪滴干涸在季节的心头。

　　从童年走出来的人，几乎没有能力再回味天狗吞月亮的传奇，年岁让人厚积起的多疑和顾虑，使纯真的想象，从秋起的这个生命节骨上哑然消失了。

　　一朵白云与一朵灰云的对视，碰撞出天空的秘密，人在天底下的游走，拖动着时间的无限隐藏，又在花发间暴露着晨昏的灿白。

　　悬在头顶的往往不是神秘的指使，它是一把削弱生命的隐形尖刀，在我们睁眼闭眼间，悄悄地，一点一滴地掠夺着我们的寿数。

　　一只被雨水淋湿的不知名的小鸟，在雨雾中拼命地呼叫，不知是记错了回家的路，还是试图想挽留上一个季节的不要离去。

　　鸟是惘然的，声是撕心裂肺的，人的双眼是空洞的，表情是苍茫的。而挺立在身后的城墙，早已被千百年的风雨灌注成一方肃穆的哲学，不悲亦不喜，不卑也不亢，安静地接受着岁月的洗礼。

　　人不是城墙上的一块砖，支撑不了日月的轮回。匆忙的脚步一跨出天真，就开始奔跑，无论怎样想停歇下来，都无法改变狂奔的方向，只能在渐渐枯黄的年华面前，持续地步向消失，无力停止，也无能问津。

　　秋在路上，捡到了什么，遗漏了什么；人在途中，得到了什么，失去了什么。

　　墙拐角那旮旯地儿，一窝繁忙的蚂蚁，正背负着洞穴的命运，穿梭在雨水里，是它们忘记了雨前的重任，还是没来得及思忖季节转瞬即逝的教训。被它们驮来驮去的宿命，有的种在了雨水里，有的藏进了洞穴，成为永恒的难以勘破之谜。

　　雨是密集型的，人是擦肩接踵的；但每一滴雨都是孤寂的，先落下与后落下，是参差的，命运是次第溅开的；人也一样，熙熙攘攘，东奔西走，每一个都是孤独的漂泊者。你行走的路线，是曲折的也好，是直溜一些也罢，都要靠你自个去丈量；陡峭与平坦，只有你最清楚，个中滋味，苦辣酸甜，与你周围的任何人无关。

　　在奋力中前行，或荆棘密布，或电闪雷鸣，只有自己才能拯救自己。每一个生命的孤行，对他人都是一个疑问，疑问叠垒起来，构筑成一座厚厚的墙，压在城池的背上，压在季节的命脉上。

  秋虫在草间湿淋淋地唧哝着，仿佛在抱怨什么。熟睡的土地在水泥的重压下，还做着昨日的梦；道两旁的树木将泥土挣扎的身影挺立成一蓬一蓬的因果，给匆匆的行人点化笃定的道义。

　　水成长在秋的气候下，一枚落叶的飘然坠地，是否被知了和它的孩子看在了眼里。

雨天让人难以分辨朝暮时辰，走一段路，意味着踢丢了生命的一截距离。人生的成长是由分分秒秒累积而成的，也是由一时一刻削短而去的。

水滴在脚下漾开，如同前尘后往的迷蒙，一圈一圈无尽头。

天和地浑然一体，一漫的浅灰色，雨水是这种天气的精灵，尽情地飞，纵情地落，一起一落间，闪亮着海洋的气色。

双脚前行，几十年的路过，踏碎了几十个寒来暑往的岁月。如果走动象征着生命存在的体征，那么每一次的前往，是不是在踢落人生之树上的 又一片叶子。

注定要用双脚行动的，天然的不会再生出一双翅膀。身前身后的所有故事，有些委屈是需要沤在肚子里，烂在时光里的，不可以诉说，不能言传。

人生谁都是一只孤独的鸟，各种学说都在力争解释这种凄苦之美，其结果还是谁都无法应对内心的那份寂寥，并一代一代地湮灭着一茬一茬人的途径。

秋天，不是诗意摇曳的春，它深沉的眸子充满了天象的奇观，一举手一投足间，都是一个轮回的秘笈。

而人生，不用到秋深时节，我们就失去了原有的秘密，那时从我们的眼神里溢出的是贫瘠的岁月和丰腴的消逝。

拼搏的力气大多掉落在半路上，被尘埃掩埋，一些拖拉在身上的，被背回，终将化为虚无。

一片叶子最懂得季节的心思，一滴雨水渗透了秋天对暑去寒来的最真切的感受。

昨日的晨露把梦想遥挂在逝去的云彩之上，今天的黄昏还要从面前摇摇欲坠着晃过。人在光阴的桥上，一头搭在起间，一头搭在落间，荡浪浪的身影，谁在坠下，谁在紧张地且行且恐。

秋风秋雨，每一片年轻的叶子都变成了季节随手摘走的殒者。一位蜷缩在城池某个角落的乞丐和坐在奔驰车里的宠幸面对满目的秋色终究有着怎样不同的感受。

落寞的蝴蝶不哭，它在秋雨绵绵的时节里，驮起昔日的天真烂漫，正向着中秋的月亮方向飞去。

秋的路上，人还要行走，雨水漾开的生命之缘，清凉着一份淡然，一份坦然。

相信，今夜的一朵秋之莲会芬芳了一生一世的尘世缘。

郭德军

情相孤独

文、林仑
为什么把物有的世界冠以美名曰，人间。细细品来，似乎有一种曼妙的诱惑。在心树上晃悠的时光，人美其名，曰，过日子，说不清是日子驾着人向远方飞翔呢，还是人抓住日子的发梢在摇落自己的岁月。
    转生的路充满艰辛，聚拢起前世所有的酸楚，人也要让一生的追撵停不下风转年月。来一趟尘世，实属不易，绕山转水，过荆棘，越浊流，与仙妖一路拼搏，虽比不上西天取经的壮阔，也经历了漫长的黑暗，投奔而至，隐约感到似乎与这个凡俗有过心照不宣的誓约。所以托生为人，受尘世的渲染。
    起始的脚步，是蟋蟀歌里诗意的泊湾，一株小草的爱意婉约了祖先的豪性；白云下的瞳孔，在倾听月亮河的淙淙寓言，一声花开把王子和公主的往生孵化成了天国的希翼……人心纯净的童真，让万有的喧闹积淀了安命的臣服。
    爱使人性得到了广阔的拓展，幼童的孤影，是思考之父的护佑，在与鸟翅的灵犀相通之间，童年的万般想象，皆在幸福美好的遐思里。
    童趣中寻觅的踪迹，是人终其一生的点化。歌谣轻曼的栖居，独享了生命的全过程。
    心里始终热暖着爱巢，无论翅膀煽起多大的风潮，家就在那里，飞行的方向就在前面靓丽着景色。
    时常，人很需要孤独。吵闹的红尘摇摆着不歇的时月，星空下，一尾流光圆满了陨石祖父的祷告。谁在孤寂的夜晚，轻轻地吟诵着啼血子规的文字，让人在物质和精神的两扇石碾之间，发出了咬碎牙骨的挣扎。
    如果童年的记忆一直是现实社会所摒弃的秋之净水，那么，谁在梦的沿岸抓起扁石，撇出了一世连串的幻想水花。
    出生不是人的意愿，今生同父母、兄弟、姊妹等的亲情，也由不得人的选择。千年的缘分决定了一世的相遇相识，人，其实就是那一枚蒲公英飞赴的抉择。
    落在那，伤就生根，疤能愈合，思虑的痛还在向纵深处掘进。
    佛祖的淡定确立了人性的光芒。红尘的一坑无奈，腾起满目迷障，身在俗风下穿梭，心不能悬空，佛让人心皈依，把爱的誓言挂满了菩提。
     物有社会的发达化，催生了人性的迷失。质感的现实富有得让民众集体患下了肥胖症，精神世界的寒冷、孤苦、凄凉，到底要将人推向何处。如今，全人类的癫痫已经到了无可救药的地步。不是萨达姆的巴格达在流血，就是卡扎菲的利比亚在哭泣……寒夜里，被苦难缠身的民众，还有机会向天神祈福的一瞬间吗？
    一个人，如果内心缺失了爱意，是很难与人相处相沟通的，自私自利、冷漠会继而加紧地擢住人的行为，以致人得到彻底的失败。一个民族，一个国家，一个世界，如果流失了应有的良知和悲悯情怀，变得冷酷无情，人类覆没的灾难决不是预言家的料想！
    人性的指引常常伴随着孤独。孤独是沉淀，它是人的品格气质。孤然独自的思考，反省在前行的路途上。孤独中的冷静，已是时不可待的社会需要，是人类亟待拯救的一个期望。
    荒芜的心灵只有自救天才可以帮助。爱是永恒的守护，夜色下，那扫墓的守陵人，执掌的一柄扫帚，尽将阴阳两界的鸿沟荡平。
    从天国到人世的灾难，是一尾鱼的梦呓，水下的多情把几世的圆融幻化，千百年的生命还悠哉优哉在水陆两栖的惬意里，一语道破天机，换取今生与石头的生活缘分。
    回不到岸上，鱼一跃而起，让几辈子的还愿心情长成一身的鳞片，赎罪了前世全部飞翔的梦。
    从孤独中得到启迪，在孤独的守候里冶炼。孤独似水的清澈，如云的神往。它清脆的风铃声已不带光阴的沙哑，亦不问季节的方向，它清素简雅，执着沉静，在人间使花开出蝶的蹁跹，让蝶舞出绚烂的诗章。
    孤独的发髻上，一朵飘香的文字正绽放在载道的果敢里。
    众相面前，那寂寞的无为以游丝的软弱悄然消失在思考的土壤里。
    人性的抬头，使一杆希望的眸动在神的祭祀堆上猎猎飘扬……

郭德军

读懂河的爱情

文、林仑

太阳看不见时间扒住月亮的肩头在落泪，人却在黑红世间追赶一种虚妄的理想，把所谓的幸福感全集中在肉身的舒适里，从而忘记了扭曲变态的心声正随着悲哀在嗤嗤地自残发笑。

    时光的承载和担当把哭笑人间的两种泪水品尝。咸涩的滋味运承着不一样的心情，而隐匿在风雨声背后的历史一直扭动在今人的痛苦里，直至下下代人。

    曾经被一枝笑美好了风尘的辉煌，是否懂得光阴之河里那尾鱼的爱情。水和鱼相生相克的一世情缘，那太阳与月亮的深厚相望释然了谁的美丽传说。如同历史的烟尘，没有百姓的苍生红尘情结，哪来帝王将相的风流绚丽。

    生前的黄胄贵戚们，总向往着再活五百年还嫌不够，当时光的巧妇为他们日夜挑灯纳缝冥国的彩服时，连蚯蚓都在冰冷的黑暗中发愿，要将温暖的菩提留给人间。然，人却誓死不想接住岁月的禅思，一味地筹划着怎样长生不老，怎样逞强使能，怎样享尽荣华富贵。

    历史总是以霸权的心跳做着违心的记录。权贵们活着时铸就的庞大坟茔建筑，曾陪葬了几多童男玉女。这些可怜的少童啊，把亿万年的红尘祈愿就这样许给了显贵们，死后还要把伺候的咒符顶到地老天荒。

    兵马俑的雄伟霸气，凝结了人间文献的血腥。横扫六合的威风，怎么也挑不起一绺飘扬的经幡。围观佣坑的蓝眼睛，黄眼睛，黑眼睛，不管是白皮肤，黑皮肤，还是黄皮肤的看客，惊诧的目光各怀心事，似在研究探讨，实则把满腹的艳羡垂涎了一生的倾慕，在众多的眼里，没有一束光亮会在众生悲苦修筑坟地的汗水里盛开一簇禅情的花香。

    不可再说历史的公正和厚重了，它是苍生的骨血哀鸣而起的呜咽。今人喜欢把帝王们土层下的残暴当神秘来咀嚼。文史的味道苦咸酸涩，阴影下拖起的杀戮一直腥熏着后人的头脑。

    如今回看达尔文的进化论，实质是一柄笑话。无论东方的，还是西方的，人性最本质的蕴含依然悠久着同一种姿态。侵略和掠夺一贯是残忍的秉持。人性的多面棱角亘古着自诞生以来的惯性烙印，所有的恶行和善意，全在岁月的记忆中安眠。

    心中的禅念一旦被魔力驱使，人的手臂就会伸得更长。名也得，利也要，本真的天性暗自哭泣。缭绕的世俗繁华，蛊惑了人的心眼，天启的缘化，把东方盘古的传说放香，那一地的勿忘我曾经细碎了坟头上花开一世的声音。

    闃寂于土地，是光阴禀赋贫富贵贱的高级主持。时间不看黑红人间，只管生死的公平合理。

    即便风不发笑，季节也会照常按约定赴会。人性的善与恶，不会在上一世的转身之间脱了礼服。

    皇亲国戚的传闻，可信度能有多少。埋在地底下的神秘，只能是后人一代代的折磨寻觅。找寻前人的足迹，仿佛是人类自我催眠的惯常习性。在今天，道德、良知百般沦陷的世界面前，谁是渡人的诺亚方舟？

    洪荒的滔天巨浪，让今人昏头转向，人人只守住一己私利，抱着麻木和冷漠，各人自扫门前雪，那管他人瓦上霜。

    黑暗中的摸索让我们沉迷。人类的进化演变，不再讲究佛恩的宿命注定。大自然的筹措终将会挑出畸形成长的世界主宰的那根筋。

    该开明的心灵闭合了，不应当放肆的解开了缰绳。人的魔性一旦被放纵，迎来的将是湮灭的巨灾！

    从一帘的冷雨中，望前尘的暖，走错的路，蜿蜒着忏悔。很多时候，那块绊倒脚步的石头，就是盘桓的禅花。

    痛苦的黄昏曾把一生的挣扎嚼碎。晚霞里，人生下怪物是笑话，怪物生下人成神话。

    历史的河流淌动着夜下的情歌，读懂一条河的爱情，人类的死结就会绽开满天地的佛音。黑暗中，人人都将学会星空下安宁寺庙里的静穆……

郭德军

木匠（外一首）
文/黄前

从露台望出去，看见的那片丛林
竟如，芸芸众生

喜爱同低矮的灌木，谈年轮、生死
谈木头被改造的过程

也谈利刃的慈悲，谈愚木
依然可以，修炼成佛

你说，每块木头都是一部编年史
削去多余的，剩下部分，皆是你想要的样子

瓢虫

它是怎么闯进我家的，停泊在
这片辽阔的玻璃桌面，像个小鼠标

它敛起翅膀，仔细端详着另一个自己
这从未见过的，好看的影子

它有时会伸出触须，向我打探消息
偶有风吹草动，便仓皇逃离

其实，它看不见，一只大手早已在
命运的悬崖处，设伏拦截……

郭德军

《故乡的路》（组诗）
文/江一郎
我愿意它是一根绳子，绑我回去
但它是一条鞭子
狠狠抽我

走得愈远
抽得愈重
故乡啊，我在流浪的途中含着泪水
回头喊疼


《怀疑》

有时候，我怀疑自己是一袋垃圾
被生活提在手里
提不了多远，将被抛弃
随一辆垃圾车往郊外
我不停地擦拭身上的污垢
可不干不净的东西
为什么塞满我的身体
一直难以除去

一辈子如火如荼地爱着
阴影，总像一条狗亡命追击
有时候，我怀疑这阴影来自生活
生活却拒绝承认
生活永不承认
它运载梦想，如同呼啸的列车
沿途扔下垃圾 扔下我，在怀疑中寻找
谁是垃圾的制造者


《老了》

老了，牙齿没了  
没牙的糟老头和没牙的老婆婆  
让我们走吧，到乡下去  
在有山有水的乡下，买块好地  
种什么都行  
什么都种不动了，让它荒着  
草愿长多高就多高  
花愿开多野就多野  
这是我们的地  
老了，走不动了  
去溪边坐坐吧  
流水订咚，多少美好的人与事  
就这样被它带走  
要是你有点伤感  
我陪着一起伤感  
要是你怀念初恋  
我们相拥着怀念初恋  
用没牙的嘴再一次亲吻  
老了，都老了  
天上的风吹去流云  
像吹去从前的欲望  
暮色徐徐降临，亲爱的老婆子  
我要挨着你睡了  
如果死了，你不要摇着我的尸体  
哭到太阳升起  
将我埋了吧，埋在  
自己的地里，并恳请  
土地也将你收去  
我们一生热爱土地  
死了，就让我们的白骨  
赤裸裸地搂着  
一万年，还爱着


《死去的人》

深夜的月光照着死去的人
他们提着空荡荡的身体
像稻草人站在风里
我认出我的祖父，一个病死的老木匠
用手中的榔头咳嗽
他死了还病着
这让我悲痛并羞愧万分
那么多年，他仿佛从未离去
依然，一声一声地咳
悲苦的脸，被月光漂白
复消隐于窗外
剩下一张变形的嘴巴
灌满冷风，夜夜
咳到天亮


《母亲》

记不清抱过多少女人
却不曾抱过最亲的人
长这么大，我好像一直被她抱着
现在，我要抱抱她
抱抱这个被疾病
折磨得只剩下一副骨架
瘫在床上的老女人
我要抱她，将她抱到阳光下
我要陪她晒晒太阳
如同一个听话的孩子
她闭着眼睛，脸上
漾动幸福的光影
我抱着她，但她那么轻
让我怀疑，抱在怀里的
不过是一条旧床单
我走出户外，春日的阳光如此暖人
可我害怕，一阵风过来
她真的像一条旧床单
被轻轻吹走
我抱紧她，不肯放下
一滴粗浊的泪，忍不住
砸在她的额头
她，一下子睁开了眼睛


《青草戒指》

一根青草
加上些许阳光
我为你编造一枚戒指
我在前世为你编造
今生献给你
小小戒指
不是钻石，或火焰里的黄金
我是用青草
一根春天的头发为你编造的
瞧阳光将它擦得多亮
我要在我俩订婚的那天
戴在你的手指上
我要用春天的一首歌谣
将你娶回家
让那些瞧不起这枚
青草戒指的姑娘
梦想黄金的聘礼吧
只要你愿意
亲爱的，我还要和你一起
将野外的春天
搬入我们的新房


《如果你要我》

如果你要我
要什么 我给你什么
我单眼皮的小眼睛
你不嫌难看就拿去
哪怕嵌在脑后
看看另一个方向
我这双脚，走了很长的路
现在也是你的了
走到哪，都跟着
还有我这副脊梁
这可是一副背过山的脊梁啊
当你累了，背你
背你一生也愿意
再瞧瞧我这颗心
你抓在手上，当灯提着吧
它不会灭的
如果你要我
这些你都拿去
剩下一具白骨
我得留着
我的白骨可以当柴烧
我怕烧焦你的痛苦


《如果我死了》

也许，你会来看我
但我躲起来了
在墓碑后面
青草后面

也许，你会哭
但你别哭
我被烧成一撮灰了，地下好冷
泪水啊，让我更冷

我要你笑
我要你的笑，像朵朵野花
长满我的坟头
让这些花，告诉我
你在时间的快乐

倘若有人爱上你，像我一样爱你
请说出内心的幸福吧
活着的时候，别人爱你
我会伤心，痛苦
现在，我唯有祝福

我爱过的人啊，在地下
我依然爱你，深深地

郭德军

“出世”思想，在今天应该呈现怎样的特点？

文、空山鼓瑟       
今天讲到庄子的《逍遥游》，突然生出这样一个疑惑：“出世”思想，在今天应该呈现怎样的特点？

我说的“出世”，是区别于儒家有为进取的“入世”，而秉持道家无为潜隐的精神退守。它与佛学及存在主义“出世”的不同，就是没有建构在彼岸世界虚幻的宗教色彩，而是以客观存在的现实世界为前提。
从中国整个漫长的封建史来看，道家的“出世”思想无疑有十分重要的作用。无论是庄子庄周梦蝶的齐物观，鼓盆而歌的生死观，还是玄学盛行的魏晋时期，阮籍牛车上的穷途之哭和陶渊明对山水田园的向往，甚至盛唐时期渴望建功立业而不得的李太白的云巅啸歌，都是道家“出世”思想的不同体现。封建专制对个体生命的戕害正是因为道家“出世”思想的中和而得以维持，整个华夏文明才不会被时间淹没。
建国后，全国人民的积极性被调动起来，“入世”观的时代化得到充分提现。改革开放30年，中国人的精神世界被物质功利挤压，满脑子都是数钞机的声音。习大大上台后，尤其是社会主义核心价值观的提出，又给整个民族注入了一支强心剂，整个社会逐渐由以“钱主义”、“官主义”为目的的入世而向以“健康主义”、“清闲主义”为目的的出世转变。尤其是某某高官被抓，某某人四十不到就心肌梗塞而死等消息频频而来，本来无可厚非的“健康主义”、“清闲主义”逐渐就演变成了不思进取的思想，不求有功，但求无过的作为。

其实，中国的出入世思想就像影子，在统治者有形无形的作用下此消彼长，并呈现出时代特征。但是，如今天中国这样一个伟大的时代，我们任何一个见证者都不能以道家的“出世”为借口懒惰甚至逃避，我们的“出世”特征，应该是在“好日子，是奋斗出来”的前提下，爱自己，爱他人，爱生活。

郭德军

又见三亚
文、放任自流

从上世纪七十年代末开始，我每年都有几次长途旅行，国内的名山大川走了不少，那时交通不是很便捷，每一次旅行，每看一座山，每游一川一河，都要几经周折，都会留下深刻的记忆。近年国家的交通发达了，出行便利，以前几天、几十个小时的旅途，现在眨巴眼睛就到了。我的旅行还在继续中，有些地方不免会重复涉足，有些地方重游，落地便不开心了，特别是一些风景名胜之地，被无度的开发和浓厚的商业气息遮掩了，记忆中的精华尽失，大自然不可复制的美，和游山淌水必须的艰难过程全弄没了，不免懊悔，每每感叹：不该再来，再也不来了。也因此放弃了很多次可能的旅行。

2016年的冬季，受海峡两岸文化交流联合会的邀请，我又有了一次海南三亚之行，屈指一算，距我上次的三亚已隔27年，行前，也有怕后悔的担心。

第一次去三亚，是在1989年的春天，那次旅行虽然带有公事考察的性质，但在心态上更像是游子随意散漫的行走，人处在一种浑沌的状态，确切地说，是当时的社会大气候让人惶恐。那是一次很辛苦的旅行，先是从湖北乘座长途列车，到广州后转一次车，再转长途汽车，到一个叫海安的地方时，正处在黎明前的黑暗期，我们散坐在海边吹着带腥味的海风，忍饥挨饿的等候到天亮，再乘坐过海的渡轮，到达海口再转乘长途汽车，途中又转了两次车才抵达三亚，整个行程包括中途转车耽搁的时间差不多是三个昼夜。到三亚停车的地方离三亚河不远，河边的腥味儿很浓，河中停满了看上去很破旧的渔船，最直观的感觉是这儿的人很少很少，建筑物大多低矮，当地人黑瘦黑瘦的，说话也听不懂，入夜，我们吃饭的路边店的灯光是昏黄黯淡的，那种冷清荒僻的感觉至今记忆犹新。

到了三亚必然要到天涯海角，天涯海角这四个字也曾承载过我无数的憧憬、拓展过我的想像力，可人真的到了实地，却应了观景不如听景这句话，那几块写了字的大小石头，即没给我视野的冲击也没有带来多少文思，真正让我兴奋起来的是大海，与从海安过海的那片呈浊黄的海水相比，这是真正的湛蓝色的海水，无边，与之相接的只有蓝天，我没理会那些兜售螺壳制品和珊瑚的小贩们，安静地在临海的一块石头上坐着，几个小时一动没动，大脑是空灵的，人好像是塑化了，直到夜幕降临，听人说再不回市区就没班车了我才起身离开。次日，我去了大东海，这儿的蓝天碧海沙滩棕榈树仍然让我流涟忘返，这天我平生第一次下海游泳了，在一波波浪涌的起伏中感受到与往昔在江河湖泊中游泳的不一样，还有入口海水的咸。几乎整整一天，身体除了一条游泳裤全都裸呈于阳光之下，无知的没有采取任何防晒措施。为此，我付出了代价，在离开海南去广州的海轮上，一觉醒来，发现全身起了大小不一的水泡，触之即破，整整一个夏天，我的皮肤都是斑斓的，以至于连短袖都不好意思穿，我想，这大抵是每一次三亚行给我留下的印迹吧。

一转眼，27年过去了，期间虽然有很多次去海南的机会，由于各种原因未能成行。

2016年12月9日，我从武汉天河机场乘座南方航空的CZ6277航班赴海南岛的三亚市，这个航班的首发站是哈尔滨，武汉是中转站，所以一上飞机就听到很多人在讲东北话，我前座的一位东北大娘说她出发时哈尔滨的气温是零下25度，而我上机前查的三亚当时的气温最高是25度，二者温差是整整50度，我问大娘到三亚是出差还是旅游，大娘说：过冬。

我登机之地武汉当时的地面温度是零度左右。

早听说海南已成北方人过冬的圣地，这刚一上飞机就领教了。我有一老友，两个儿子，一个在海南，一个在青岛，老先生冬季到海南，夏季到青岛，我称其为候鸟，那日子过得确实惬意。飞机到三亚降落，做的第一件事是找地方脱下身上过冬的衣服，人立马感到焕然一新，出机场到住宿地一路，看到的一座依山傍海，充满海风椰韵的现代城市。高楼林立，马路宽阔自不必说了，更养眼的是热带植被的纷繁，路上的行人大多操着普通话的口音，观景观人，与我第一次来三亚全然不同，只有几处传统历史景观方能唤起依稀的记忆。

此行三亚的活动一共五天，主办方精心为来自大陆、台湾及港澳的作家、书画家、摄影家安排了丰富的参观、浏览节目，提供了充裕的文化交流时间，而我却又一次将自己当成孤独的行者，在被当地人称为母亲河的三亚河上，再也看不到那些破旧的木制渔船了，也没有带着鱼腥味的气息，这里成了鸟类自然保护区，红树林自然保护区，河水清澄，可见数尺水深处的水草和游移于水中的通体透明的鱼，间或处，屡屡错把屹立于红树林中黄嘴白鹭当成人工雕塑景物，面对如此美景，我深知这是新老三亚人科学规划，辛勤劳作的成果，果然，在此后的参访中，在我脑海中装了数年而未有直观参视的“海绵城市”的概念在这儿得解了，三亚人遵循生态优先等原则，将自然途径与人工措施相结合，做到了在确保城市排水防涝安全的前提下，最大限度地实现雨水在城市区域的积存、渗透和净化，促进雨水资源的利用和生态环境保护，统筹自然降水、地表水和地下水的系统性，协调给水、排水等水循环利用各环节，这才让这座城市和她的母亲河如此之清雅秀丽。大东海景区，除了海岸上多出许多现代建筑之外，沙滩，海水，椰树更以一种唯美的方式表达着记忆中的原貌，在大小洞天景区的那个夜晚，我在滨海的的木屋中，听着海涛，吹着海风，平生第一次接受了天涯社区两位小美女的直播访谈，面对美景美人，口才笨拙的我竟有了超常的发挥，原定一个小时的访谈时间竟然进行了近三个小时，网友们刁钻古怪的问题，竟能应付自如……

会议的最后两天，我们被按排在亚龙湾的卵巢度假村住宿，我居住的小木楼位于亚龙山的半腰丛林之中，仰可见日出月升，俯可观海景风光，林中鸟儿翔翮，松鼠跳跃，入夜，山下城市璀灿，周遭林涛阵阵，松针伸手可抚，时不时的落下一些小雨滋润着肌肤，人真是醉了。两个昼夜，除了会议座谈和吃饭外，大多数时间我都独坐在木楼的阳台上，品茶观景，大脑排空，我不知这是否就是佛学中的禅境，如是，我知了。