曾曙光古河名作欣赏之一：〈十面埋伏〉〈黑壳山之夜〉

碧海星天

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碧海星天

《黑壳山之夜，一种什么样的情怀》

诗歌爱好者都知道，想全面认识和评价一个诗人，需要分析这个诗人的长诗，至少要在80行以上，长诗是一个诗人综合创造力的体现，短诗可剑走偏锋，靠特点和灵感取胜，随哪个三流的诗人都可来一手；而长诗不容易藏拙，作者的综合诗歌素质和能力将从中体现，甚至一个诗人人格品味和文化的程度，都会在一首长诗中以反光和折射的方式出现。古河博客里诗歌很多，作品多数是短诗，长诗寥寥无几，可见其人在诗写方面畏惧不前，并无雄心壮志，更谈不上雄才大略，他就是一个沉溺于首鼠两端蝇营狗苟的媚俗之人，一个醉生梦死搞生搞死的感官主义实践者，一个将小气和吝啬硬生生活成一种情怀的猥琐大师。看其诗歌，属于他的个人趣味充溢其中，比如妹妹，出浴之门，比如细乳硕成，玉门含羞春衫肉薄，这些肉感的春情字眼，和他的志同道合者曾曙光如出一辙，公不离婆，称不离砣。

黑壳山之夜是一首由13首短诗拼凑而成的一首长诗，这和将短篇小说添油加醋添枝加叶写着写着就写成了中篇小说长篇大论一个道理，这首诗主要武器就是荒诞，通过极尽荒诞的语义词汇，拼接式的内容呈现，碎片式的呓语链接，发泄般的无理性的文本，达成极度反讽、狂欢的效果。诗的语言是杂糅的，书面语口语个人常用语鄙俗之语情色之词混用，内容比较混乱，呈现明显的拼贴状，毋庸置疑这是一首极尽泛滥、放任之能事的诗，在某种程度上造成语境不纯的结果。诗歌的着眼点是散点的，诗如其人，这似乎更符合目古河其人溃散败离的个人现实。而一般说来，一首现代诗，哪怕是极端晦涩、深奥的现代诗，也应以语境的纯粹为写作的最高目标。我们可以发现，作为诗人的古河，其创造力的优势主要体现在其身体的开放程度，充满个人趣味的材料使用，以及词汇杂糅的驾驭能力方面，而无所畏惧的口语、模糊的拼贴、没来由的狂欢化等更是其有意识的追求和操作娴熟的武器。可以说，古河此人半生的标签就是无意义情绪的冲动，身体动作的狂欢，守财奴临死要掐灭另一根灯芯迷乱般的呓语。

但是，古河等人写的真是真正意义上的诗歌吗？还是源自于写作冲动，感情冲动，情绪需要，才华失控的产物？对此，我个人还是倾向于清晰的精确的，以深入生活岩层、存在黑洞、饱含历史意识，深藏文明底蕴的创造之诗，绝不应是天女散花，凌空蹈虚，没头没脑，“哐当”一下，给读者来这么一手莫名其妙的诗，更不是随手脱衣随意吐痰，闲散卖肉随时重复，浅薄狭隘得让人无法忍受的旅馆主义诗人！

大江一脉

三声呢？你的文章呢？

周扒皮@

老曾 发表于 2012-7-13 14:27
我没有兴趣跟一群文盲玩，最后说一句就离开。
心语星空，我不认识你，但能感觉你是谁，谢谢你对旅馆诗人的 ...

是拉个卵，认识哈

.__时尚.顾问

哪里是黑壳山?