冯康男如何让“布谷鸟”飞翔

柳晓春(漠柳)

冯康男如何让“布谷鸟”飞翔

                             作者：陶昀

    已经79岁高龄的冯老依然那么精神矍铄，说话声音洪亮浑厚，他的讲述娓娓道来：
                                      （一）
    冯老的话题是从《布谷鸟》开始的。
    上个世纪八十年代《布谷鸟》像他的名字一样，好听又好看，冯康男正是这只《布谷鸟》的“主人”。《布谷鸟》是一本有三十年历史的老刊物，在全省乃至全国群文界都有很大影响。但进入上世纪八十年代之后，《布谷鸟》突然飞不起来了，发行量一下子由最多时的五万份下滑到九千多份。
    这到底是怎么回事呢？作为主编，冯康男对此即感迷惑，又心存忧虑。
    正在这个时候，省文化厅组织了一次群众文化发展调研活动，参加人员不少，包括全省范围宣传文化主管部门、文化馆创作辅导干部和业余作者，冯康男也参加了。

    几天调研活动让冯康男心中的困惑随之而解。
    当时，《布谷鸟》以发表演唱作品为主，这是根据五十年度的情况制定的编辑方针，那时翻身农民文盲占大多数，所以群众文艺刊物必须提供大量演唱作品，通过剧团、宣传队和民间艺人唱给他们听，演给他们看。
     冯康男在调研中看到改革开放后广大农村的巨大变化，经济发展了，农村教育更重视，到处都是“再穷不能穷教育”的标语，农村青年也不是以前大字不识的文盲、半文盲了，他们在看戏、听故事的同时，还需要大量的适合他们的文学作品。
    “那时候电视还没有普及，农村文化生活很单调，除了电影，就是杂志。”冯康男开始有了信心，《布谷鸟》肯定会重新飞起来。
    “要把各种形式的文艺伤口都塞在一个刊物里，无法满足不同层次群众的需要。”基于此，一个大胆的改革方案在冯康男的决意推动下，很快付诸实施。不久，在继续办好《布谷鸟》的同时，两本全新的群文刊物《乡土戏剧》、《中国故事选刊》相继面世。
    《中国故事选刊》一面世就受到群众的欢迎，发行量急速攀升。1985年6月，在冯康男的坚持下，《中国故事选刊》更名为《中国故事》。
    提起为杂志取名、更名，冯老显得有些兴奋。冯老说，他是从歌曲《我的中国心》得到灵感，但当时反对的人不少，有的嫌名字取大了，有的人问他“起这么大的刊名，你把握得了吗？”言下之意就是，名字好取，莫到时收不了场啊。
    冯康男心意已决？他坚持认为办刊物就要有新的意义，故事刊物《今古传奇》当时也一般，他认为名字大旧太土，不能吸引读者。而上世纪八十年代正是一个思想解放、敢闯敢试的年代，冯老说，“当时一个乡镇企业的产品能打到国外，我们群艺馆刊物办好了一样能走出湖北，走向全国！”
    冯康男带着杂志社一帮人在改革的大潮中迎风搏浪，勇当改革的领头雁。《布谷鸟》由发表演唱作品为主改为演唱阅读并重后，适应了新的历史时期的需要，发行量很快上升到十七万份，有人说，这是《布谷鸟》的“第二春”，来之不易。
    创刊于改革开放之初的《中国故事》，几乎一夜走红，其后的发行量稳定在三十万份左右，成为中国同类刊物中的佼佼者。对冯康男来说，这是他最大的收获，也是对他莫大的慰籍。
                                    （二）
    80年代初改革春潮初涌，诗歌成为割断思想禁锢的利剑。湖北出现了一批新的年轻的诗作者，他们的作品首位出现在《布谷鸟》上，又从这里起飞，遍布在全国各地的报刊上。
    作为《布谷鸟》的主编，冯康男对此感到既欣慰又自豪。欣慰的是自己培养群众文化人才的心愿得以实现，自豪的是《布谷鸟》成为这些新人新作的“摇篮”。
    在选稿、审稿的过程中，冯康男突破老框框，坚持推出优秀业余作者作品，不怕别人说长道短。正如此，才会出现《布谷鸟》上连续发表同一个业余作者的作品，甚至在同一期刊物上，集中突出地发表一个业余作者的多篇作品。
    曾静平是京山县财贸学校的打字员，当时年仅21岁。在《布谷鸟》上发表了一两首诗后，她又给编辑送来厚厚的一本诗稿。
    冯康男从曾静平的作品中看到有一些闪光的东西；某些不足之处，也引起了他的思考。
     他常常接到许多年轻作者寄来的作品。这些作品中，有些什么倾向是值得注意的，有些什么缺点是应该指出的，有些什么优点是应该发扬的。他认为对这些年轻作者的作品进行具体的探讨，将有利于广大业余作者的成长。
     于是冯康男从曾静平送来的诗稿中选出七首，并邀请著名老诗人曾卓写了一篇评论，在《布谷鸟》上同时发表。
     受到鼓励的曾静平写得更多更好，成为省内小有名气的诗作者，并通过努力考上了武汉大学中文系插班生。曾静平的经历鼓舞着更多业余作者向诗的国土上探索前进。
     在为宣传《布谷鸟》发表的作品中，冯康男写道：
    《布谷鸟》通俗文艺月刊，已有三十年的历史，她和祖国忧乐与共，她与时代同步前进。
    做广大读者的挚友，当振兴中华的鼓手，是她的誓言，是她的心愿。
    冯康男希望与广大读者交心，让广大读者以这几句话来检验《布谷鸟》，不断提高刊物质量。他说，对省级群众文艺刊物来说，不能眼睛向上，专找作家名流；而是要眼睛向下，从来稿中，从群众中，发现新人新作，加以扶持，使之成名成家。
    1985年黄梅县医药公司周濯街在《布谷鸟》上发表了一篇武侠故事后，他后面寄来的稿件还发不发？
    冯康男说：“只要够水平，就发！”
    就这样，在《布谷鸟》上边疆发表了周濯街的七篇武侠故事。省群艺馆主办《布谷鸟》笔会，邀请了周濯街。
    陆续发表七篇作品的事情，引起了黄梅县委书记的重视，周濯街调到县委宣传部，并被批准半天工作、半天写作。二十余年来，周濯街在写作道路上勤奋耕耘，共出版神话小说34部。曾热播的《新天仙配》、《财神到》等电视剧，就是根据他的作品改编。评论界说他是“中国神话小说大师”。后来，他当上省民间文艺家协会副主席、省作协理事、黄梅县文联主席。
    冯老说，群艺馆的工作人员不同于一般的文艺专家，我们不仅仅自己是专家，更重要的是要有文艺批语的眼光，在群众中发现好的作品，发现新的事物，挖掘群众文化的优秀人才。
    冯康男最先发现的青年业余作者有红安县农民作者袁先行、徐绪敏，嘉鱼县农民作者舒爱民、郭墩炳，京山县女青年曾静平、黄梅县青年作者王静平等。

    作为主编，冯康男一直坚持不能脱离现实，要有强烈的时代责任感，不能脱离刊物的服务对象，要了解他们的要求与欣赏习惯；也不能只注意作品的思想性而忽视艺术性，要把两者统一起来。只有这样，才能把好关，并为群众文化创作作出贡献。

     冯康男很重视既有浓厚的泥土气息又有强烈的时代精神的作品，他提意设了新栏目《故事报告》，专门刊登反映现实生活的稿件。在1985年刊登的反映农民脱贫致富的中篇故事《丑姑娘与流浪汉》，不断收到农村读者来信，表示要向故事中养珍珠的人物学习，询问故事中所反映真实人物的地址，向他取经。冯康男把这些读者来信交给了文章作者，并约他写了一封回信，登在“读者作者编者”栏内。这个中篇故事还被拍成了电视片。   

                                  （三）

    在长期从事群众文化工作过程中，冯康男深感群众文化太重要，艺术离不开文学，写歌要作词作曲，讲故事要情节和口传，文学对素质提高和丰富群众生活都很有好处。我们从事群众文化，应是满足群众需要。

    “群众文化要在普及的基础上提高，在提高的指导下普及。”群众文化工作者首先要有群众工作的经验和热情，要有很强的辅导能力，要善于做群众工作，只能这样才能把群众文化搞活。

    1983年，冯康男深入全省各地、县、乡辅导群众文艺创作四十余次。辅导时他总是先当学生，后当先生；先看业余作者的作品，跟他们交谈，从中发现他们的长处和短处，然后才谈自己的收获和体会。

    每到一地，冯康男总能带回几篇稿件，供刊物选用，从中发现了一些有影响的好作品。

    在孝感辅导小戏时，冯康男看完了经挑选的几个戏本后，意犹未尽，问当地文化干部，“还有没有别的本子给我看?”就这样发现了《大姑爷坐席》。

    这部反映农村现实生活的剧本，经过冯康男提建议、反复修改后和在黄冈辅导时发现的《飞来的草帽》获得全国农村业余戏剧创作一等奖和二等奖。

    他推荐的剧本《等星星》，获得了文化部主办的全国学校剧本评奖一等奖第一名，还被拍成电视片。

    冯康男说，群众文化工作者要帮助群众认识生活的美，培养他们对文化的兴趣，让他们有一双发现生活的“慧眼”和反映生活的“巧手”。他的文艺辅导课既平易近人又生动活泼，既深入浅出又切合业余作者实际，听他讲文艺辅导课的业余作者有两千多人次。

    红安县办创作学习班。冯康男前去讲课，受到当地业余作者欢迎。业余作者们硬不让他回汉，讲了又讲，竟连续讲了半个月。这件事引起当地宣传文化主管部门的重视。辅导课的录音被记录下来，约十几万字，打印成册，题为《从生活到艺术》，分发给业余作者。听课的业余作者中，有一位来自英山文化馆，他就是著名作家刘醒龙。为感谢冯老对自己的帮助，现在担任《芳草》杂志主编的刘醒龙，坚持将每期《芳草》寄给冯老阅览。

     在冯康男的促成下，嘉鱼县文化馆原来办的油印刊物改为铅印的《蜜泉》报。红安的《红安文艺》，县里拨经费，每期内部发行七千份。   

                                 （四）
    群文工作是个既辛苦又清贫的职业，作为一名群众文化工作者。冯康男始终以从事群众文化事业为自豪，以是否有益于群众文化事业发展作为自己得失的评判标准。他说，“群众文化工作者的价值体现在服务和奉献之中。”

    翻开当年的《布谷鸟》，细心的读者会发现，这样一本全国都有影响的刊物上竟然没有主编的名字，包括后来创刊的《乡土戏剧》和《中国故事》上也找不到总编冯康男的名字。

    不仅不在杂志刊物上留名字，就是反复修改、精心审稿、推荐稿件等工作，冯康男也从不向稿件的作者提起。

    媒体采访“中国神话小说大师”周濯街时，他多次提起创作道路上。《布谷鸟》首次发表作品对他帮助很大。周濯街却丝毫不知道冯康男在背后所做的一切：这位《布谷鸟》的主编多次修改他的作品，并力排众议，坚持在刊物上推出他的七篇作品。这样的事还有很多……

    听到后，冯老淡淡一笑说，只要有人记住《布谷鸟》就行了!

    就像冯老情不自禁地朗诵的《卜算子•咏梅》那样：

    风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

    “待到山花烂漫时，她在丛中笑”。群众文化工作者应该就是这样一种境界。

柳晓春(漠柳)

这是2011年国庆节陪父亲女儿一块到表伯家,把《大江》送给他批评时随意拍的。
   当时表伯听我说，我爱好文学，业余写作并兼职编辑时，非常高兴。到家第二天，他便电话告诉我，说认真看过我送他的刊物和我写的文章，说了许多肯定的话，鼓励我多写作。

2012年5月26日,我去武昌领两个小奖前,顺路先去看望表伯和伯妈时,在他家阳台上合影,请另个邻居教授拍的。
    当时我把《春风拂柳》清样给他们审阅，表伯提了好些建议。看到书中配图里我与好些他熟悉的人合影，特别是看到他曾提携过现在已是知名作家的人与我合影时，非常非常高兴，，，，

村长小麦

《布谷鸟》在记忆中....

幼齿

老人看着很慈祥亲切，漠柳看着要私奔的样子！文章平实朴素，别有韵味。

大江一脉

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑

玉猴

大德无名的真实践行者。

人生境界之高下，岂能肤浅地以背着厚厚相框的“裸体”艺术的“真实”行为来诠释？

周扒皮@

漠柳我喜欢。