感动中国百位诗词家（排名不分先后）

郭德军

浅述中国当代网络诗坛发展趋势与弊端
文/现代诗仙

     中国诗歌发展源远流长，由先秦的采诗以观民风，到汉代《诗》的经学化，再到唐宋以诗赋取仕，从这些基本上可以看出诗歌，这一艺术形式，所独有的社会影响力。

    孔子说，诗可以“兴”——抒发志向，表露心性，陶冶情操，美化人生；可以“观”——洞察事理，感发新奇，明辨是非，增长智慧；可以“群”——交流思想，切磋学问，增进友谊，维系团结；可以“怨”——遣发牢骚，讽咏谏诤，揭露黑暗，鞭挞邪恶，保护善良，扶持美好。诗歌即可“弥之事父”——服务于亲情、友爱，在日常生活中与我们紧密相伴，须臾不离；同时亦可“远之事君”——寄托深刻思想，表达高原志向，抒发忠于信念、报效祖国的悠悠情怀。事实上，在几千年的历史传承与演进中，诗歌已经广泛渗入到我们的日常生活之中。扮演着平和而又神圣的角色，它可以使我们的灵魂逐渐得以升华、趋于永恒。

    二十世纪中叶以来，中国古典诗词正逐渐处于边缘化，不得不说，这是一件很令人惋惜的事。它反映了人民对古典文化的一种疏离与儇薄，缺少一股敬畏之情。对于传世经典，我们应该怀着一种敬畏的心态去学习、探讨，而不应排斥拒绝。只有对它产生敬畏之情，我们才可能静下心来去研究。这样，才能真正学到知识。

    还好，中国当代诗坛，它正处于一种复苏的状态，并在网络上逐渐展开。民间的一些组织，以及各类关于诗歌方面的刊物如雨后春笋般倏然冒出，并呈现出茁壮成长的态势，颇为壮观，令人欣慰。但同时，随之而来的弊端也令人担忧。他们的创作取向、风格、内容、思想性、以及可读性都不能满足一般大众的要求。毕竟一切文学如果没有大众的支持，最终将会走向灭亡，诗歌亦然。这里就以现代网络诗坛为例，谈谈以下几个主要弊端：

    一：无病呻吟、悲观处世

    人们欣赏诗歌，到底是欣赏它什么？——真。如果没有这个“真”字，何谈诗道？网络上的一些青年诗人总喜欢写些无病呻吟的句子。我不明白，在这样一个没有战争，没有饥饿，没有困苦的年代，他们哪来的这么多悲伤？情场不得意？事业难舒展？这些都不至于将一个人消磨的那么颓废堕落吧？古代很多文人，他们是真正遭受过挫折与磨难后，才写出那么些悲观的句子来。其味道，深意，与真情实感，不是现代一般青年诗人所能比的。现代的这些青年诗人往往自甘堕落，消极悲观，还时刻埋怨世道不公。要知道会说这样话的人，要么是天人，要么是庸人，天人自哀，而庸人自扰。

    二、阳春白雪、下里巴人

    普希金曾说过，诗人是语言中的贵族。这话是有一定道理的。中国古典诗歌一向以端肃、典雅著称。我个人也比较倾向阳春白雪，只有雅的东西才能给我带来惬意的美感。当今诗坛，不少人为了迎合一些低级趣味的愚氓，而降低自己的人格，作践自己那本高贵的灵魂，写一些庸俗不堪的哗众取宠之作，还自鸣得意。说雅俗共赏的这个人，绝对是庸才！因为他很难写出带有深刻思想而又高雅的艺术作品，只有用这句话来安慰自己，不幸的是，也残害了别人。诗，本来就是雅言，粗野的小调自然难登大雅之堂。相信大部分的读者还是会选择高雅的艺术来陶冶自己的情操，而不是低俗的。低俗的，偶尔用来一噱，还是可以的。我们要深深的明白一点：一般大众的欣赏水平，有时候也不是像大家想象的那么低。

    三、关于老干体

    近年诗坛出现了一个很奇怪的现象，在一些中年，尤其是老年诗人群体当中，产生了这个新名词：老干体。何谓“老干体”？而不叫“嫩干体”？“老干体”乃是指内容空洞，结构呆板，思想腐化，近似口号标语的一种体裁。例如，今年高考我们省（湖北）那位周同学《站在黄花岗门口》的这首“诗”，即是老干体的典范。还有当代大诗人刘征的名句“小康奔向大康门”，也是老干体。总之，那些无真情实感、内容思想贫乏的，皆可归为此类。而恰恰这种体裁在当代诗人正规军中，占着主导的地位。其危害性不小，当一并刬之，永除后患，免及无辜。

    四、新旧韵之争

    这个话题从以前一直争到现在，尚无定论。保守派认为，作传统诗词，当以《平水韵》与《词林正韵》为主。革新派则认为，当摈弃旧声韵，以《中华十四韵》，即新声韵，为主。而我，就个人创作而言，相对更倾向前者。现代普通话中没有入声字，而平水韵中仍保留着入声字，用平水韵创作古典诗词，会有一种无形的声韵美感。革新派则认为，旧声韵中很多字读音与现代普通话不和谐，另外，用新声也利于向大众推广。这话有一定道理，我也深有体会。比如我们常见的字：“斜”，现代普通话读音为“xié”，而古音是“xiá”，“嗟”古音是“jiē”，而古音是“jiā”，像这样的例子不胜枚举。迫于无奈，我也只好保持中立。不过我认为，真正欲潜心学习创作古典诗词的朋友，应该以平水韵为主，不到万不得已，尽量不要用新韵。如果你们问我为什么不用新韵去创作古典诗词，而非要用古韵？那么我可以告诉你，你可以用普通话去写新诗。

    五、创新与保守、门派之争

    诗词语言的创新，是异于古人之外的一种变体。翻开辞海，里面的词汇就那么多，看你怎么去组合，做到有新意而不失规矩。我非常欣赏别人去做真正有意义上的创新。只要你能说出个道道来，合乎常理。而不是”横空盘硬语“式的杜撰。当代诗人、词家徐晋如与曾少立两位先生的作品，各有风格。徐乃保守派，曾走创新一路。他们各有所长，都沿着与常人不同的路线向前发展，故乃有所成就，颇值一读。至于你们想问我：豪放派与婉约派哪个更好些？这个问题很弱智。就好比你拿一身段漂亮的美眉与体格健壮的男士来相比，哪个更好看？相信红男绿女们会拿砖头拍你的。

    六、无聊之谩骂

    这个网络时代的人们很浮躁。有些人为了名和利，在意见上与自己向左的人争得不可开交。他们各有所图。这本是人家私事，我犯不着狗拿耗子。但是有一点我必须得说，网络上一些无聊的谩骂，多起于对方对自己作品的品头论足。他们因相互不理解，而在论坛上进行泼妇似的谩詈，可谓斯文尽丧。我们没必要因别人对自己的不理解而大动肝火。对此，应予以宽容。毕竟一首作品，十个人中能有七个人懂得欣赏就不错了，更何况另三个人的评论也不一定全错。

    七、关于立意

    立意高低与否，是评价一首诗歌优劣的关键所在。就目前而言，网络诗人创作立意普遍不是很高，大都表现一些无关痛痒的小资情调。至于国运民生，则给予的关心实在太少。“哀民生之多艰”的高尚情怀，很少能在他们作品中看到。殊不知，有时候一首诗的立意甚至比诗歌本身的价值还高。成就一位大诗人，起着决定性的作用的，首先是天赋，其次就是立意。

    八、网络诗词的质量到底如何？

    当今网络诗坛，据统计，在进行古典诗词创作的大约有200万人。数量不少，每年有几十万首作品问世。而质量，可谓参差不齐，其中亦不乏优秀的作品，但总体质量却差强人意，居中下游水平。这也很正常，大家想想，唐朝应该是诗歌最鼎盛的时代吧？但你翻翻全唐诗，里面大概有多少诗人？非常有名气的，又有多少？我的意思很简单，一个时代，能出一百位大诗人，就很不错了。物以稀为贵，多了，就泛滥了。这个道理，相信大家比我更明白。

    九、关于一些诗词比赛

    总是在论坛，抑或各类诗刊杂志上看到一些征稿启示，关于诗词比赛的。在这里，我奉劝大家，要慎重参加！有很多是讹人的。获奖作者名单，他们早就内定了。这个消息，是我一位在诗刊杂志社工作的朋友向我透露的，这样的比赛不存在公平。曾经红豆集团出资20万寻找“当代王维”。结果被一老骗子刘征给黑过去了。他本来是担任评委的，后来在利益的驱使下干了一件很令人不齿的事。退出评委席（评委是不能参加的），参加比赛，结果使阴招，弄了一首“红豆曲”夺冠，抱着沉甸甸的毛主席回家……

　　十、诗歌到底是为谁而写的？

　　诗歌是用来慰藉自己那颗孤独的灵魂的，它使人灵魂不死。一首好的诗，首先要感动自己，然后才能感动别人，使别人在你的诗中找到共鸣，找到精神上的寄托。那么，你的诗就更容易流传。诗歌并不是刻意写给别人看的，也不是为别人而写的。只有愚蠢而平庸的人，才会认为诗歌是写给别人看的，纵观史诗，哪一位大诗人说过自己的诗是为别人而写的？他们在主观意识上，都是为自己而写。那些用心血、甚至生命完成的篇章足以让后人为之太息、敬畏！

现代诗仙

希望大家理解并支持！问好各位！

现代诗仙

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colinliu

呵呵 这位小兄弟 旧诗易写难工 新诗易工难写 你写旧体诗词固然好 呵呵
可惜你图得其形 未得其里
宋儒曰 穷经皓首未敢言有所得 没有旧学功底 没有才情 写出来的旧体诗词怕也是糟蹋文字
兄弟我也写能作些淫词艳曲  
这些年的经验 还是要多看书 多读 腹有诗书气自华
你写旧体诗词固然好 可是要气象大点 眼界宽点  书读多了  自然晓得如何谦虚了

笑古

无病呻吟，病入睾丸。

现代诗仙

无病呻吟，病入睾丸。
笑古 发表于 2009-11-15 11:40

可以骂我，不要侮辱我的诗。

现代诗仙

呵呵 这位小兄弟 旧诗易写难工 新诗易工难写 你写旧体诗词固然好 呵呵
可惜你图得其形 未得其里
宋儒曰 穷经皓首未敢言有所得 没有旧学功底 没有才情 写出来的旧体诗词怕也是糟蹋文字
兄弟我也写能作些淫词艳曲  ...
colinliu 发表于 2009-11-15 02:32

你没资格说我，因为你没读多少我的诗。

colinliu

呵呵 你博客的诗我都读了
说我没读 是没道理的
18# 现代诗仙